Antes que o Diabo saiba que Você está Morto
Porque será que as novas gerações não fazem idéia de quem seja Sidney Lumet? Qual será diferença entre esse grande diretor e seus contemporâneos de igual estatura, como Martin Scorsese, Woody Allen, Clint Eastwood? Será que um novo clássico do cinema depois de duas décadas no ‘quase esquecimento’ fariam por ele o que Os Infiltrados, Match Point e Menina de Ouro fez por seus iguais? Tentando entender um pouco do que acontece com esse grande autor entre a geração multiplex chegamos a um número impressionante de clássicos imortais dos anos 60, 70 e 80. E não, não estou falando de longas cerebrais como os de Bergman, Antonioni e Fellini... não estou citando obras crepusculares de autores tidos como de ‘difícil compreensão’ (o que no fundo é pura burrice juvenil, mas isso não vem ao caso nessa resenha). Estou falando de filmes com apelo popular extremo mesmo que imbuídos de grande carga dramática e também uma verve autoral, como Rede de Intrigas, 12 Homens e uma Sentença, Um Dia de Cão, O Veredicto, O Principe da Cidade, Serpico, Longa Jornada Noite Adentro, Equus, Assassinato no Expresso Oriente, A Manhã Seguinte, O Peso de um Passado... são tantos clássicos absolutos que é difícil conceber porque Lumet nunca levou um Oscar (apenas foi indicado pelos 5 primeiros). Quer saber? Azar o do Oscar, que contribui pra sua desmistificação não premiando um gênio desse porte.
Quanto ao fato da juventude mal saber que ele existe, isso deve se valer do fato de que nos últimos 20 anos Lumet de fato escorregou muito, chegando a dirigir indicados ao Framboesa de Ouro (Uma Estranha entre Nós, Culpado como o Pecado) ou mesmo filmes fracos que nunca fizeram jus a seu nome e talento, como Gloria, Sob Suspeita e Estado de Emergência (na minha opinião, esse sim seu pior filme). Mas como eu disse talvez um filme de pegada tão pop e com força tão espetacular quanto seus inúmeros clássicos esse quadro seja mudado. Pois bem, a partir de agora vamos testar essa afirmação com a estréia do magistral Antes que o Diabo saiba que Você está Morto, filme que não fica nada a dever a suas indicações ao Oscar, mesmo que ele tenha sido injustamente ignorado esse ano.
A trama de cobiça, culpa e arrependimento é um ‘típico Lumet’: Andy e Hank são dois irmãos chafurdados em dívidas, um por ser a própria ganância e o outro por não ter como sustentar um filho e uma ex-esposa. Andy tem então a idéia do crime perfeito: porque não assaltar a joalheria dos próprios pais? Tudo seria lucro... ele e seu irmão ficariam com a bolada do assalto, e seus pais teriam chance de fazer valer um seguro sempre pago e nunca usufruído. Simples assim? Não nas mão de Lumet e do brilhante roteiro da estreante Kelly Masterson, que logo encaixa uma tragédia grega e das mais verossímeis nesse imbróglio. A partir de um ‘ato fácil e banal’, Lumet sempre entregou longas originais e extremamente poderosos, com roteiros afinados com sua mente de autor e com seu olhar distorcido sobre as relações humanas. E é impressionante como, duas décadas depois, mais uma vez ele encontra o elenco perfeito pra contar a história perfeita.
Philip Seymour Hoffman e Ethan Hawke são os irmãos Andy e Hank em interpretações nunca menos que espetaculares, dois atores tão diferentes entre si em personagens muito complexos e ambos também diferentes mas que dedicam todo seu imenso talento a arte de Lumet. Igualmente impressionantes são os trabalhos de Marisa Tomei, Amy Ryan, Albert Finney e Rosemary Harris, quatro atores de grande gabarito e que também se doam a uma obra desse porte de maneira exemplar (especialmente Tomei, literalmente despida de pudores e com uma beleza invejável aos 43 anos).
Nunca esquecendo a magnífica trilha de Carter Burwell e a montagem mais que perfeita de Tom Swartwout, que contribuem de maneira milimétrica pro estonteante resultado final, Sidney Lumet volta a fazer história. E marca um golaço aos 83 anos de idade, um dos melhores e maiores filmes do ano, um perfeito e shakeasperiano thriller policial sobre a força da culpa e do inferno que almas errantes costumam descer quando pegam o atalho errado pra resolver suas frustrações.
*Leia outra crítica deste filme em Mise En Scène
Cotação para este filme:
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